《亞威農(nóng)婦女》作品賞析

發(fā)布人：冷客

         發(fā)布時(shí)間：2023-02-08

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作品名稱：《亞威農(nóng)婦女》

作者名稱：畢卡索

作品年代：1909

作品材質(zhì)：油彩·畫布

作品尺寸：244 x 233 cm

藏館：紐約現(xiàn)代美術(shù)館

在 1909 年末，畢卡索從事一件有重大意義的作品的創(chuàng)作，這件作品是他的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并且標(biāo)志著他未來的活動(dòng)朝現(xiàn)代派方向發(fā)展的開端，這部作品就是《亞威農(nóng)婦女》。這位西班牙畫家的著眼點(diǎn)，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來。這些平面甚至發(fā)展到超越單個(gè)的物象，囊括周圍的全部空間。這時(shí)我們還沒有達(dá)到完全理性地控制物體，但是，畢卡索的畫已經(jīng)導(dǎo)致我們必須走上這一道路。

到 1909 年，畢卡索才確立了真正嶄新的繪畫語言，這語言是從事物的內(nèi)涵去認(rèn)識(shí)和解析，而不再只是從事物的視覺表像來描繪事物的形象了。這幅畫顯示畢卡索的革新精神，表明他可以超越前衛(wèi)派的繪畫試驗(yàn)。他透過人物身體和物體的安排，將人物依序地由左向右，從未完成的草圖，一直到最後一個(gè)戴面具，臉完全變形的人物。這一系列的人物形態(tài)像金屬片一樣地翻折，預(yù)示了立體主義成熟期將會(huì)形成的空間碎裂觀念。

《亞威農(nóng)婦女》徹底否定了文藝復(fù)興時(shí)期以來視三度空間為主要目的的傳統(tǒng)繪畫，畢卡索斷然拋棄了對(duì)人體的真實(shí)描寫，把整個(gè)人體利用各種幾何化了的平面裝配而成，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)來說，是人類對(duì)神的一種褻瀆行為。同時(shí)它廢除遠(yuǎn)近法式的空間表現(xiàn)，舍棄畫面的深?yuàn)W感，而把量感或立體要素全體轉(zhuǎn)化為平面性。這幅畫，既受到塞尚的影響，又明顯的反映了黑人雕刻藝術(shù)的成就。強(qiáng)化變形，其目的也是增加吸引力。畢卡索說：我把鼻子畫歪了，歸根到底，我是想迫使人們?nèi)プ⒁獗亲印＿@幅畫對(duì)藝術(shù)界的沖擊相當(dāng)大，展出時(shí)，蒙馬特的藝術(shù)家們都以為他發(fā)瘋了。馬諦斯說那是一種“煽動(dòng)”，也有人說這是一種“自殺”。有人感到困惑不解，有人怒不可遏。 布拉克這位受到塞尚影響的畫家也甚為驚訝，然而他知道另一種藝術(shù)的形式已經(jīng)誕生了。這種新創(chuàng)造的造型原理，成為立體派及以後的現(xiàn)代繪畫所追求的物件。

《亞威農(nóng)婦女》不僅是畢卡索一生的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，也是藝術(shù)史上的巨大突破。要是沒有這幅畫，立體主義也許不會(huì)誕生，所以人們稱呼它為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的里程碑。

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