logo設計不但是設計理念與構思創意的萃取，并且也是設計方案自身在形象化主要表現上的視覺效果萃取。不一樣的logo設計，需從不一樣的視角開展具像或抽象性的主要表現，最后精確地信息傳遞。

　　logo標志設計——反復

　　反復就是指某一造型設計因素簡易不斷出現，進而造成了均齊的藝術美實際效果。②轉變不斷。轉變不斷就是指一些造型設計因素在平面圖上選用不一樣的間距方式，使不斷不但具備節奏感美，還具備單純性的律動美。

　　logo標志設計——和諧

　?、冱c的和諧。點和面的差別取決于和情況的尺寸相較為，而且由視覺效果來分辨。一樣一個點，相對性于大的情況稱之為點，而相對性于小的物塊則稱之為面。一般狀況下，五個之上的點能夠稱之為點群了，不一樣的點群則具備不一樣的和諧實際效果。

　?、诰€的和諧。線能夠分成直線系和曲線系。直線系可進一步分成幾何圖形平行線和隨意平行線；曲線系也可進一步分成幾何圖形曲線圖和隨意曲線圖。同一線系，非常是同一釣魚子線系非常容易獲得和諧的實際效果。除幾何圖形平行線、隨意平行線、幾何圖形曲線圖隨意曲線圖以外，線上的和諧組成上還應考慮到線的長短總寬和方位。

　　logo標志設計——漸變

　?、偎绞?，水準合理布局有寬闊、穩定、穩定、拓展之感。②豎直式，豎直具備高挺、往上之感。③歪斜式，歪斜有左傾或右傾之分，具備左或右方位的炫酷，比較開朗。④內外式，內外合理布局有內大外小或外大內小之分。內大外小具備內凸外凹的覺得，外大內小則具備凸出內凹的覺得。⑤周邊式，圓上合理布局具備豐富多彩圓滑之感。⑥螺線式，螺線式有回轉拓展之感。

　　logo標志設計——突破

　?、偕戏教嵘?。當主題風格在輪廊的上邊提升時，因為提升之后的主題風格和輪廊，在豎向的相對位置有一定的提高，因此給人一種一種往上、高挺、偉岸的覺得。

　　②正下方提升。當主題風格在輪廊的正下方提升時，因為提升之后的主題風格和輪廊，在豎向的相對位置有一定的減少，因此給人一種一種穩定、安祥、拓展的覺得。

　?、圩笥曳教嵘．斨黝}風格在輪廊的左右方提升時，因為提升之后主題風格和輪廊在上下方位的相對位置有一定的偏位，因而給人一種一種健身運動的覺得。提升應依據方式與內容的必須，恰到好處地浮夸，可是切勿浮夸太過，以防毀壞形狀的詳細與統一。

　　logo標志設計——對稱

　　①量的平衡，量的平衡是總體造型設計管理中心兩邊的圖型在量上大概一致。

　　②力感慣性力，在解決平衡時，還應考慮到人的“力感慣性力”這一要素。在平時生活方式中，大部分人右手的應用頻率要超過左手，因此，人到構圖法習慣性上，經常以右為內，以左為外，這就規定左邊圖型的比重特大些，以便平衡這類心態，在造型設計全過程時要適度提升右邊圖型，才可以獲得視感的平衡。

　　logo標志設計——重疊

　?、俨⒅?。2個模塊水準相對速度，并留出一定的間距，即是并置情況，并置情況是組成平衡的關鍵方式之一。

　　②嵌入。在并置情況的基本以上再次水準相對速度，使正中間的間距愈來愈小并產生一個間隙時，即是嵌入情況

　?、勐摻印槟K處在嵌入與重合的臨界狀態，兩模塊邊沿的線觸碰或接觸力。

　?、芟喁B。組成模塊重合以后互相交叉交錯。相疊后的模塊大部分無左右、前后左右之分，盡管室內空間質感不是很明顯，可是模塊與模塊的融合密不可分、堅固。一些相疊圖型在交叉交錯之時曲折委婉、有一氣呵成之勢。

　　logo標志設計——裝飾

　?、倬€描畫法，用線框把標示圖型的構造、輪廊的特點描繪下來。②影繪法，把握住主要表現行為主體的輪廊和特點，用灰黑色或純色彈涂出行為主體的影象。③藝術照法，是對行為主體屬實地勾勒。④綜合法，另外選用前二種之上的手法。

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