海報設(shè)計的構(gòu)圖技巧，除了色彩應(yīng)用中的對比技巧之外，還需要學習和掌握，并且還需要考慮幾種對比關(guān)系。例如，厚度、距離、密度、靜態(tài)和動態(tài)的比較，以及中西構(gòu)圖技巧。古今作曲技法之比較。下面是對海報設(shè)計六大作文技巧的詳細介紹。

(1)構(gòu)圖技巧的粗細對比：所謂粗細對比，是指構(gòu)圖過程中使用的顏色和顏色形成的風格。在書畫作品中，我們知道有工筆和寫意，或者工筆和寫意同時出現(xiàn)在同一個畫面上(就像齊白石的《白菜與郭》一樣)。這種風格常用于包裝構(gòu)圖。對于這種厚度對比，有些是主圖案和箔圖案之間的對比；有些是中心圖案和背景圖案之間的對比；有些是粗糙的一排，而另一邊是精致的；有些人用草書代替圖案，這在一些酒和食品包裝上隨時隨地都能看到。比如失蹤的餃子和飄柔洗發(fā)水。

(2)遠與近構(gòu)圖技巧的比較，在中國畫山水畫的構(gòu)圖中，要注意近景和中景的透視，而在包裝設(shè)計的設(shè)計中，本著同樣的原則，幾幅近遠的畫面的構(gòu)圖層次要分別。所謂近是一幅畫中最引人注目的部分，也稱為第一視覺沖擊。這個最引人注目的部分也是包裝圖案中要表達的最重要的內(nèi)容。例如，雙匯使用的方便面包裝第一次闖入人們的視線。空白背景中的雙匯商標和深紅方塊背景中的白色品種雙匯字(即近景)，依次是較小的“紅燒牛肉面”行書的主要人物(應(yīng)該說是第二視線，也叫中間場景)，表達包裝內(nèi)容的產(chǎn)品照片(也叫第三視線，以中間場景為界)，然后是輔助企業(yè)的吉祥物口號、性能描述、企業(yè)標志等。這種明顯的層次感也被稱為視覺的三步法則，它考慮到了人們從頂部審視靜物畫的習慣。作為一名設(shè)計師，在開始創(chuàng)作圖片時，我們應(yīng)該首先理解我們所尋求的主題，并創(chuàng)造一種氛圍，讓星星支撐月亮，從人群中脫穎而出。因此，我設(shè)計的畫面就像一股強大的磁力，緊緊地吸引著銷售人員的目光。

(3)構(gòu)圖技巧的密度對比：說到構(gòu)圖技巧的密度對比，它非常類似于色彩運用的復(fù)雜與簡單的對比，也非常類似于中國畫中的飛白，即圖案集中的地方一定要有擴散的襯托，不應(yīng)該集中或擴散。反映一種密度協(xié)調(diào)、節(jié)奏、放松和空虛。同時，主題突出。最近，筆者看到，在許多包裝圖案的設(shè)計中，整個畫面都是密密麻麻、五彩繽紛的。從背景圖案到主題圖案，都是濃重的色彩，讓人感到壓抑和喘不過氣來。這不僅不能美化產(chǎn)品和促進銷售，而且使人疲勞和缺乏食欲。這是由于未能掌握密度對比造成的。(4)構(gòu)圖技巧中的靜態(tài)與動態(tài)對比：在一個圖案中，我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象，即爆炸式的圖案出現(xiàn)在一個包裝主題名稱的背景或外圍，或者看似漫不經(jīng)心，但實際上卻是幾條瘋狂的粗線條故意涂抹，或者是帶狀的英文或圖案等。所有這些都顯示出一種“動態(tài)”的感覺，而主題名稱是凝重和穩(wěn)定的，而大背景是光明和平靜，這樣的場景。這種對比避免了杜摯的花哨和過于靜態(tài)的刻板。所以視覺效果很舒服。它符合人們正常的審美心理。

(5)中西構(gòu)圖技巧的對比：這種對比往往是在包裝設(shè)計的一幅外國圖片中，運用西方繪畫的卡通手法與中國傳統(tǒng)技法的結(jié)合，或者中國國學藝術(shù)與英語的結(jié)合，在屏幕上，西方人的照片或圖片直接、逼真地展示在包裝圖案上。這種表達形式也是一種常見的參考方法，經(jīng)常出現(xiàn)在兒童產(chǎn)品、女襪、服裝或化妝品的包裝中。

(6)構(gòu)圖技巧的比較：洋為中用，古為今用，尤其是為了體現(xiàn)一種文化品位，包裝設(shè)計人在當前的包裝構(gòu)圖中經(jīng)常使用古代的古典紋飾、書法、人物和圖案，這在酒的包裝中表現(xiàn)得最為明顯。比如《紅樓夢》十二金釵中的酒和太白酒，以及食物中的中秋月餅和黑老花生，都是從這些方面反映和挖掘其內(nèi)涵的。此外，還有一些高檔的化妝品和日常用品禮品盒，其裝飾和圖案也在尋求從古典文化中嫁接的技術(shù)。這可以給人一種古老、優(yōu)雅的追求或某種安慰。因此，它很受消費者的歡迎。

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