如今，人類社會正經歷著根本性的變化。在今天這個昨日的常識不再適用的時代，人們很難預測明天會發生什么。如今，所有領域的一切似乎都在與現有框架發生沖突，并在尋找自己的出路。在這種背景下，海報設計飛機公司的教師所扮演的角色預計會發生很大的變化，因為人們已經開始把他們的希望寄托在視覺交流作為解決沖突的工具上。

平面設計師可以理解這個時代，并根據他們對當今社會需求的詮釋創作出社會所需的作品。憑借這種專業能力，他們在當代社會找到了自己的位置，工作領域廣泛，不僅限于平面媒體。

在日本，平面設計師參與城市規劃和區域復興是很常見的。銳利的圖形設計也被應用于工業設計和建筑。無處不在的“視覺”語言為日本乃至全世界的平面設計行業打開了一扇門。

日本平面設計師協會成立于1978年，是在已故總統龜倉雄策之后。通過東京奧運會的海報，龜倉雄策為日本戰后的平面設計奠定了堅實的基礎。今天，日本平面設計師協會是日本最大的平面設計師組織，擁有大約3000名成員。它的活動范圍很廣。包括出版年鑒、舉辦展覽和研討會、主辦與設計有關的教育、參與區域發展和保護成員權益等。通過這些活動，日本平面設計師協會一直致力于為日本平面設計行業的發展做出貢獻，并為跨風格和跨境平面設計師的工作提供支持。畢竟，設計已經成為這個時代進步的根本動力！

對于日本設計師來說，這個時代不再是平面設計的“高增長期”，每個人都在尋找“突破口”。我們很難從某個設計師身上看到“突破性的成就”，但我們可以從日本平面設計界兩個最重要的獎項——JAGDA和東京貿發局身上看到一些線索。捷達一直致力于支持日本本土的平面設計師，以及專注于國內外字體應用和創新的東京貿發局。

2014年，龜倉雄策設計獎的獲得者是葛西勛，他現在在日本備受尊敬。葛喜順得知自己獲獎后說：“早在中學二年級的時候，我就在學校體育館看到了龜倉雄策設計的著名的東京奧運會海報。我仍然清楚地記得那個時刻，左邊那個圓圈代表日本的海報設計。右邊是短跑運動員的起跑姿勢。從《上海日報》發表的那一天起，體育館的氣氛就變了，感覺就像在外國一樣。”這張著名的海報仍然影響著一代又一代的日本設計師，一些人因此走上了設計之路，而另一些人則在設計之路上努力工作。

葛錫勛1948年出生于日本北海道的札幌。在經歷了文華印刷(1968)和大谷設計學院(1970)之后，他于1973年加入了日本著名的廣告公司太陽廣告。到目前為止，三得利烏龍茶的廣告和虎舍的CI設計得到了設計界的一致好評。它在社會上贏得了廣泛的贊譽。該設計師曾獲得多項設計大獎，如東京藝術發展局大獎、每日設計獎、朝日廣告獎、談話社出版文化獎、日本宣傳獎、大和文賦獎等。憑借2013年廣島呼吁海報獲得了今年的龜倉雄策獎。

由廣島和平創建基金、廣島國際文化基金會和日本平面設計師協會(廣島地區)合作的“廣島呼吁廣島呼吁”是一項旨在呼吁日本和世界和平的活動。每年都會邀請一位成員設計師設計一張名為“廣島呼吁”的年度海報。“第一個設計師是龜倉雄策。”葛錫勛說：“我的獲獎作品已經是第16部了。現在，海報能扮演什么角色？那種感覺有點緊張，而且非常不安。”這時候，葛喜順看到了他面前的白紙。“坐在白皮書前，想著廣島，我不禁感到白皮書似乎代表了我們在夏天仰望天空時看到的耀眼的陽光。我創作的海報非常自然，因為當描繪各種各樣的圖像時，我的內心是復雜而激動的。每個人都有人支持它。每個人都同時關心一個人。這就是我們能夠生存的原因。原子彈永遠不會剝奪人們對生命中最重要的人的愛。我希望看到這張海報的人能夠記住這一點，或者表達一些敬意。”這幅畫不僅是他人的姿態，也是自我的吸煙。

“現在我想起來，忘記這樣回到我心中的創作心態，與廣島的號召的目的不謀而合。”在葛錫勛看來，如果這個獎項能有助于和平，那將是他最大的收獲。選擇海報設計也將是客戶最大的收獲。

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