特寫鏡頭是點睛之筆

中國山水畫大師黃先生說：“一目了然”，就是把復雜的自然景觀盡收眼底。雖然這與“特寫”的概念不同，但從“一目了然”的角度來說，這是一個需要追求的具體效果。

具體概念包括“放大”、“用心描繪”，有時還包含“以局部代替整體”的概念，就像賣貨時大喊大叫一樣。這是表示少勝多的一種方式。我國有句老話，就是從微小的表象去了解全局的本質。如果在特寫處理中用到這句話，這個“微”應該放大。因為它不僅要有“知道”的典型性，還要在廣告中容易看到。否則，“微”不利于“見”，也就沒有“知”。所以典型性、放大性、細致刻畫、少勝多構成特寫的基本特征。

在包裝和廣告設計，的視覺表現中，圖形和文本圖像都可以被突出。

空白應該是無中生有

對于眼睛來說，視覺對象的各個部分，包括空白部分，都是視覺傳達的媒介。東方傳統繪畫中往往有內涵豐富的空白處理。正是非空白部分賦予了空白部分生命力。一部日本包裝設計作品，屏幕顯示大面積的空白，很少的筆畫顯示雪山的效果，空白中只剩下一行，正是因為大面積的空白，雪的感覺得到了加強，也正是因為空白，雪的意境得到了更好的表達。

涼山州燕麥片包裝視覺提升方案新沂茶園、包裝設計梅子、包裝設計建筑之間的開放空間，既是人們活動、采光、安全的需要，也是人們心理的需要，是建筑群體節奏美的需要；一段音樂中短暫的停頓是對前一部分的襯托，是對后一部分的推動，是前后之間的過渡；再比如手上戴戒指很優雅，如果十個手指都被遮住了，那也只是暴發戶的低俗現象。應該得到的啟示是，敲打視覺表達中看不見的部分，賦予空白以生命力。我們不僅要關注藝術和生活中各種“空白”的有形表達，還要推動它們

包裝和廣告中的空白處理是視覺表達的一部分，不能不重視。除了面積大小的變化，空白處理一般有以下三類：第一類是“看不見的、無意的”空白，這是最常見的一類。所謂“看不見的、無意的”，是相對于特定的形式和特定的意義而言的，但實際的形式和抽象的意義在加工中是不可忽視的。它使非空白部分表現得更清晰、集中，使整體更生動、簡單。

第二類是“無形意圖”的空白。所謂“意圖”，是指具體的信息內容，作為整體表現的一部分，更為具體。

第三類是“有形意向”的空白，是具體的形象，表達具體的信息內容。

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