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作品名稱：《吉內(nèi)佛拉·班其肖像》
作者名稱：達(dá)文西
作品年代：1474
作品材質(zhì)：油彩·畫板
作品尺寸：42.7 x 37 cm
藏館：華盛頓區(qū)國(guó)家畫廊
《吉內(nèi)佛拉·班其肖像》作品介紹吉內(nèi)佛拉．班其〔Ginevrade Benci〕是出現(xiàn)在達(dá)文西畫中的第一個(gè)與眾不同的人物，她的儀態(tài)莊重、神秘，令人難以捉摸或形容，但一旦見過，便會(huì)使人們縈繞於心，遐想聯(lián)篇。
此肖像繪於 1474 年前後，班其時(shí)年十七歲，可能是為了紀(jì)念她的婚禮。肖像雖然很美，但給人一種局促、不穩(wěn)定的感覺。原因在於畫面從底部被截去很大一部分，因而改變了作品的比例，富有人情味的雙手也不見了。油畫失落的這部分從此再?zèng)]有找到，但溫莎堡皇家圖書館藏有一幅雙手的出色素描，據(jù)認(rèn)定應(yīng)為肖像的習(xí)作，這就使得油畫的殘缺不全更使人痛心。
達(dá)文西熟練許多技法，其中「明暗法」〔Chiaroscuro〕即畫面中光線與陰影的對(duì)比，是達(dá)文西全部作品中的主要特點(diǎn)。他的作品往往把明亮的主體置於巧妙安排的陰暗背景下，產(chǎn)生一種神秘的質(zhì)感和深度。他特別重視面部的陰影，借助了「暈涂法」〔sfumato〕讓色域漸次溶合，其手法的圓熟洗鏈，使人幾乎難以察覺有任何線條摻雜其中。他對(duì)光線和氛圍的喜愛，尤其見之於他的女人肖像畫中。他畫出明亮的光線和清晰的輪廓，隨後他使背景的陰影逐漸沒入肖像的頭部，把人物和背景聯(lián)系在一起。在一些肖像畫中，如《圣母、圣嬰和圣安妮》〔The Virgin and Child with St Anne〕、《蒙娜麗莎》〔Mona Lisa〕及《抱銀貂的女子》〔Lady with an Ermine〕等，都可以看到這一技法。
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