毫無疑問，字體是導視系統設計中非常重要的元素，它關系到導視系統設計的成敗。在前一篇文章中，我們從桑吉歐瓦尼圖書館看了導視系統設計的字體，這次我們將從靜岡美術館看導視系統設計的字體。某種程度上，字體形式和字體字符是表里關系。性格需要通過形式來表現，形式也需要遵循性格的特點。

下圖是日本靜岡美術館導視系統的設計案例，其字體設計值得借鑒。該博物館于2010年10月向公眾開放，其導視系統設計受到廣泛好評。美術館導視的設計靈感來自日本著名景點富士山的形狀。字體連接兩個圓圈，表達了城市與世界的包容共生關系。人們可以從不同的角度觀看這個導視。無論從頂部還是底部看，整個導視都像一座山或一個茶杯。當人們從左向右改變角度時，就會呈現出各種各樣的日本文化形態。這種字體看似樸實無華，實則意味深長。參觀時，人們不禁驚嘆于導視系統不斷變化的設計。

通常在導視系統的設計中，光線不足或太強時，精細字體會變得蒼白無力；粗粗的字體，比如Heavy或者Extraboldzheylei，距離太遠就會變得模糊。無數經驗證明，粗體字的粗細恰到好處，是導視系統設計中常見的字體選擇。字母大小規則(x高度):小寫字母相對于大寫字母越大，看得越遠越清楚。所選字體的字母和數字應清晰區分，并檢查關鍵字母組合的易讀性。在各種情況和不利條件下，字母內部越清晰，就越能看清楚。

導視系統設計中常用的字體是西方的無襯線字體，由瑞士設計師阿迪拉弗魯蒂格設計。它不是使用原來的Univers字體，而是使用新創建的字體作為導師系統的標準字體。這種新字體最初被命名為Roissy，設計于1975年，并在當年用于導視機場系統。后來逐漸擴展到Frutiger字體家族，在世界各地廣泛使用。

綜上所述，我們在設計導視系統時，一定要明確字體的情感和文字代表的是空間的態度和業主的品牌，字體在不經意間透露了很多歷史、文化、思想等信息。我們需要仔細選擇和設計字體，因為它暗示了所有者的立場。

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